Барокко советской эпохи: история этих построек берёт начало в 1911 году

Если смотреть на эти здания с четной стороны Среднего проспекта, они кажутся единым величественным сооружением. Монументальные колонны, охватывающие три этажа, изогнутые барочные фронтоны, напоминающие натянутый лук, пышная лепнина в духе Растрелли — всё создает впечатление цельности. Однако на самом деле угловой дом № 51 построен в 1912 году, а его сосед № 53 появился лишь в начале 1950-х.
 

От графини Беннигсен к доходному дому

История участка начинается в 1911 году, когда земля, принадлежавшая графине Александре Беннигсен (урождённой фон Мекк), перешла к почетному гражданину Арсению Смирнову. Он жил на Петербургской стороне, а этот участок решил использовать для строительства доходного дома.

В мае 1911 года архитектор Ипполит Претро подал в городскую управу проект будущего здания, и уже в 1912 году строительство было завершено. Однако вскоре возникла путаница с авторством: в ежегоднике Общества архитекторов-художников проект был подписан именем Сергея Серафимова — молодого выпускника Академии художеств.

Как выяснилось, оба зодчих работали над зданием: Претро и Серафимов совместно разрабатывали планировку, но фасадное решение принадлежало именно Серафимову. В то время начинающий архитектор активно сотрудничал с Фёдором Лидвалем, участвуя, в частности, в оформлении интерьеров гостиницы «Европейская».

Конкурсы, творчество, признание

Параллельно с практической работой Серафимов успешно участвовал в архитектурных конкурсах, нередко занимая призовые места. Позже он признавался, что конкурсное проектирование всегда оставалось для него особым творческим вызовом.

Такие состязания были популярны в начале XX века: они позволяли архитекторам экспериментировать, заявлять о себе и даже неплохо зарабатывать на премиях. Правда, большинство конкурсных проектов так и оставались на бумаге, а многие чертежи со временем оказались утрачены.

Барочный фасад без компромиссов

Искусствовед Алексей Бурдяло отмечает, что Серафимов, работая над фасадами, строго следовал барочным канонам, избегая упрощений или влияния модерна. При этом само здание — массивный шестиэтажный объем с огромными витринами — было вполне современным для своей эпохи.

Источник: Санкт-Петербургские ведомости, spbvedomosti.ru